游威(華語金曲獎總策劃/國際華語音樂聯盟秘書長)/文

作者註：之前寫過不少關於夏韶聲的文字，還曾引起鐘路明、陳丹虹等前輩“誰是寫夏韶聲第一人”的爭論。 2010新春開年，“華語金曲獎”組委會與怀揣強烈的媒體使命感的現代傳播集團一起，於廣州麗思卡爾頓酒店的“逐夢中國”新年盛宴現場頒發“華語金曲30年逐夢榮譽大獎”，向堅持不懈追逐夢想的追夢人致敬！夏韶聲獲“男歌手”獎，他飽含深情的用吉他彈唱曾被張國榮翻唱而傳為佳話的成名作《童年時》。為饗樂迷，特把當年曾經寫過的文字整理，一起分享夏韶聲30年的“搖滾心窩”！

在我心中有座若隱若現的雕像，隨世態變遷而起起伏伏。每當人們快忘記他的存在時，他就會不經意地出現，帶來或多或少的驚喜；而當人們喚起對他更多期待時，他又會淡然地消失，留下不大不小的遺憾，他就是被稱為“香港搖滾之父”的夏韶聲。

在廣州一條叫陶街的小巷裡，夏韶聲的幾乎所有黑膠唱片都可以在這裡找到，從《童年時》到《你喚醒我的靈魂》，而且價格都不菲，這證明夏韶聲雖然在流行樂壇是個“另類”，但在發燒市場，卻是地道的巨星。

從1979年在Bang Bang唱片公司推出第一張專輯《童年時》算起，夏韶聲已經走過30個年頭了。作為香港搖滾音樂的創始人之一，夾在偶像潮流裡，他對音樂的堅持，卻始終如一。夏韶聲的音樂飽含滄桑、憤怒和天父般的悲憫，而他厚實、堅韌的聲音更如烈酒般富有磁性，這正是夏韶聲最動人之處。解析他早中期的音樂，其實搖滾元素並不純粹，Pop、Folk、R＆B、Jazz都有一點，喜歡聽英文歌，玩樂隊出身，做過吉他、貝司、鍵盤和鼓手幾乎每一個位置的夏韶聲卻沒有機會出一張徹頭徹尾的Band Sound唱片，本應是電吉他和真鼓的轟鳴，卻往往讓位於電子合成器和鼓機的和應，這應該是那個年代特有的無奈吧。

在夏韶聲悲涼的歌聲和一再反复的戀舊情懷下，我們看到的是一個不公正的時代裡桀驁不馴的孤獨背影。他的確是個很戀舊的人，這“舊”既包括別人的“舊”，也有他自己的“舊”。多年來，他一直有翻唱別人和自己老歌的習慣，用今天時髦的詞來說應該叫“致敬”。在華語歌壇泥沙俱下的諸多翻唱作品中，我固執地認為，只有1989年張國榮的《Salute》和1998年夏韶聲的《諳》稱得上是真正意義的“致敬”專輯，因為只有他倆，是以“崇敬”的心態而非“功利”的目的來對待已是經典的音樂，只有對音樂如此充滿赤子之心的人，才能做到在“別人的歌”中註入新的靈魂，從而讓“珠玉在前”的經典再次經典，最終超越經典。今天看起來頗有意義的是，張國榮在《Salute》大碟中的第一首歌就是向夏韶聲致敬的《童年時》，而夏韶聲在十年後則以一曲《風繼續吹》向張國榮表示回敬，兩位分別在主流和非主流領域的巨星沒有在一線握手，卻通過這樣委婉但雋永的方式完成了一場永恆的對話。富有預見性的是，夏韶聲對於21世紀初“八十年代”音樂再次回歸似乎早有預見，《諳》專輯中致敬的對象除了當時已辭世的鄧麗君、陳百強，也包括日後離開的張國榮、梅艷芳，更有今天光榮復出的許冠傑、徐小鳳，仍然健在的譚詠麟和林子祥，以及和張國榮在《Salute》中共同致敬的“明星”葉德嫻，將整個“八十年代”音樂提前做了一個感性而完整的回顧。尤其特別的是，夏韶聲沒有再以他當年賴以成名的吶喊式搖滾唱腔，而是用充滿靈性與即興味的爵士來演繹，包括之後2000年推出的《諳2》中，包以正、Roel A.Carcia、Paul Candelaria、William Tang等鑽石級的香港爵士樂手為專輯平添了許多發燒元素，夏韶聲平和的聲音顯得比以往任何時候都要滲透心靈，也許，他找到了一種更適合這個時代的聆聽方式：深沉但不鬱悶，清新但不寡味，濃烈但不激憤，成熟但不老猾。

2010年3月11日晚，獲得30年來第一個榮譽大獎的夏韶聲只是淡淡地微笑，謙和地坐在一隅。音樂在回歸，人心在回歸，當現場熱烈地以不輸於給任何天王偶像的歡呼聲Encore時，夏韶聲這顆跳動了30年的“搖擺心窩”，是否終於感受到了來自舞台下最熾熱最真誠的迴響呢？

游：作為八十年代音樂的一個代表，你當年的那些黑膠唱片在廣州的二手市場仍然賣得很好，包括《說不出的未來》、《你喚醒我的靈魂》等，而我非常欣賞你的有兩張專輯，一張是《酸雨》，一張是《諳》。

夏：謝謝，《酸雨》是講一些社會問題的，《諳》是一個紀念，代表不同的階段。

游：現在看起來，你似乎有種第六感，1998年的《諳》裡你向八十年代的巨星致敬，那時張國榮、梅艷芳還未去世，現在聽起來覺得好有預言性，似乎這張專輯更應該誕生在2003年。

夏：很讓人感慨，命運有些東西太無常。

游：近年來，巨星陸續離去，你有無難過，覺得這是否一種命運安排或循環，給我們一些啟示呢？

夏：這不是循環，是自然的規律，什麼東西總有老去的一天，就像我們自己也是，很快會有新的東西湧現。所以我們不必太難過，但紀念是必要的。

游：前幾張專輯都是玩爵士，為什麼這次《力量》想到玩搖滾呢？

夏：ROCK N ROLL在全世界是永遠的潮流，就是簡單的快樂。我是聽五六十年代搖滾長大的，這些年很少聽新的音樂，都是聽這些老歌，包括我喜歡的貓王，所以想自己唱唱真的很過癮。

游：香港八十年代曾經湧現過轟轟烈烈的樂隊潮，達明一派、BEYOND、太極、RAIDAS等為樂壇帶來一股清風。你作為香港最早玩樂隊的樂手，如何看這段歷史？

夏：應該說樂隊潮是有積極意義的，但香港的環境不適合樂隊生存，香港人沒有看樂隊現場LIVE的習慣，所以香港的樂手技術與台灣、內地相比都是最高的，但樂隊就是成不了主流。當時我記得像CHYNA等樂隊的水準可以說是國際性的，但後來不少樂手都只能到夜總會和西餐廳做伴奏，彈青山、姚蘇蓉那樣的時代曲，這是很悲哀的。內地就比較好，像唐朝等樂隊，雖然有人說他們玩的音樂是30年前的，但起碼他們一直存在，不像香港，很多人已找不到了。

游：我記得你和香港幾乎所有最出色的樂手都合作過，像爵士吉他手包以正、ROEL A CARCIA等，其中比較欣賞哪些呢？

夏：包以正最早也是和我的VISA BAND合作過再自己出來的，他的技術很棒，《諳》就是和他主力合作，此外我覺得PETER NG和細AL(楊雲驃)等也不錯。

游：我想香港的環境可能真的不適合樂隊，其中一點是香港的傳媒，很多頒獎禮都不尊重音樂。

夏：香港的頒獎禮是一場游戲，1985年我曾經出席一個頒獎禮，坐在第一排，本來《空凳》那首歌是有獎的，中間我去了趟洗手間，看到張國榮在哭，我拍拍他膊頭說兄弟不要哭，回來時就有高層跟我說：阿姐想拿多個獎，所以你的獎沒了。此後我就再也不出席這些頒獎禮了。

游：你的專輯《力量》剛獲華語金曲獎20009“十大華語唱片”，這個獎是內地、香港、台灣三地的資深人士一起參評的，能拿到代表已經是一個肯定了。

　　夏：謝謝！其實我也很喜歡這張唱片。

游：以前都說你“另類”，其實你歌迷一點也不少，在海外也有不少歌迷吧？

夏：有啊，有次在三藩市，兩個開BENZ的女孩子看到我就停車下來，問“你是不是夏韶聲啊？”我說“是”，她們一下子就跪下來了，讓我好感動。

游：看來懂得欣賞音樂的人還是不少的。不過有時我覺得大家不夠珍惜現有的藝人，總要他們離開後再复出才覺得他們的可貴，像許冠傑，退出歌壇的時候大家都嫌他“老餅”，現在他一開演唱會開40多場，4月又回內地開唱，你的情況好像也是。

夏：是啊，大家該更珍惜眼前人。不過我自己覺得做樂手的人不是歌星，應該盡量低調，讓大家總有驚喜，做音樂應該要有驚喜。

游：藉這次“華語金曲30年逐夢榮譽大獎”之風，作為大獎肯定的重量級藝人，希望今年可以在內地看到你的首次個唱。

夏：5月我會在香港紅館開2場演唱會，這次是以搖滾的Bandsound為主，期待也有機會與內地的朋友早日見面！